優先入場可 リティカの歴史 — メノルカを築いた採石場
二世紀にわたるマレス石の採掘、埋立地からの救出、そして手彫りと機械彫りの峡谷を庭園へと変えた財団の物語。
メノルカで目にするもののほとんどすべて — シウタデリャの蜂蜜色の城壁、大聖堂、農家、乾石の野原の壁 — は、ペドレレス・デ・スオスタルのような場所で地面から切り出されたものです。何世代にもわたり、採石職人たちはシウタデリャ郊外のこの鉱脈から、島の柔らかな金色の砂岩であるマレスを一枚一枚切り出し、ブロックごとに掘り下げて、五ヘクタールにも及ぶ峡谷と部屋の景観 — 逆さの建築 — を彫り出しました。1994年の春、のこぎりの音が静まり返ったとき、掘り尽くされた採石場は埋立地行きの運命にありました。しかし、それは救出され、30年以上をかけてメノルカで最も特異な文化的景観の一つ — 採石場から庭園、劇場、そして保護された遺産へと生まれ変わった場所 — に変貌を遂げました。これがその物語です。
マレス：島を築いた石
マレス（カスティーリャ語ではマレス）は、柔らかく多孔質な蜂蜜色の石灰質砂岩で、メノルカを形作る石です。切り出したばかりのときは規則的な切石に容易に切断でき、風化するにつれて硬くなるため、木材が少なく他に加工可能な石がないこの島にとって、自然の建築材料でした。何世紀にもわたり、シウタデリャから1キロメートルのペドレレス・デ・スオスタルで採掘されたマレスは、町の家々、教会、宮殿、大聖堂、そしてメノルカの景観を彩る無数の乾石壁や農家に使われました。島の建築を理解することは、マレスを理解することに他なりません。最も壮大なファサードから最も質素な野原の壁まで、同じ温かみのある石が繰り返し使われ、すべてこのような鉱脈から切り出されたのです。
マレスの採掘は、下方向へ進むという点で特異な作業です。積み上げたりトンネルを掘ったりするのではなく、採石職人たちは地表から石を水平に切り出し、ブロックを次々と持ち上げて地面の奥深くへと沈み込んでいきます。採石場の稼働期間を通じて、これにより穴ではなく、彫刻された負の空間 — 垂直な壁を持つ峡谷、空に開かれた部屋や回廊、その表面には道具の跡が刻まれています — が残ります。スオスタルでは、この工程が二世紀にわたって繰り返され、約五ヘクタールの彫刻された岩盤がくり抜かれました。これは、材料の除去のみによって創り出された人工景観であり、従来の建築の完全な逆転です。
二つの採石場：手彫りと機械彫り
リティカは実際には隣り合った二つの採石場であり、異なる時代に異なる方法で採掘されました。その対比こそが、この場所を読み解く鍵です。古い区域は19世紀から20世紀にかけて手彫りで切り出され、採石職人たちはつるはしと長いのこぎりで石を加工しました。手彫りは岩と作業者のリーチに従うため、壁は柔らかく、不規則で有機的であり、鉱脈に応じて階段状に曲がりくねります。こちらはより古く、より親密な採石場の部分であり、その後最も多く庭園として植栽された区域です。風化した人間的なスケールの部屋は、隣接する区域と比べると、まるで家庭的な趣さえ感じさせます。
1960年からは機械による新しい区域が開かれ、機械化された採掘は触れるものすべてを変えました。動力のこぎりはまっすぐ深く進むため、機械彫りの採石場は、平らな床の周りにそびえ立つ、清らかで垂直な高い壁を持ちます — まるで一枚の黄金の石から彫り出された、屋根のない大聖堂の身廊のような空間です。ここでの機械採掘は1994年の春まで続き、スオスタルでの石切りは完全に終わりました。二つの採石場 — 手彫りと機械彫り、有機的と幾何学的 — を一緒に見ることは、同じ石と同じ仕事が、わずか一世紀の間に全く異なる景観を生み出したことを凝縮して学ぶ機会です。
放棄と埋立地の脅威
1994年に最後のマレス石が採り出された後、採石場は多くの枯渇した鉱山と同じ運命をたどりました。1983年の法律により、採掘を終えた採石場は修復が義務付けられ、深い穴を埋める最も安価な方法は廃棄物を投棄することでした。 abandonされたs'Hostalの採石場にはあらゆる種類のゴミが集まり始め、敷地は劣化し汚染されていきました。二世紀かけて彫り込まれた景観は、廃棄物処理場と化し、その峡谷は埋もれて失われようとしていました。シウタデリャの石そのものを供給してきた場所にとって、それは無骨な終焉でした。そして、その後の介入がなければ、数年以内に埋め立て地の下に消え去っていたことは間違いありません。
s'Hostalを救ったのは、法律の変更ではなく、視点の変化でした。他の人々が埋めるべき穴と見なした場所に、ある小さなグループは希少な美的価値を持つ彫刻された景観——5ヘクタールの彫られた岩、独自の微気候を持つ保護された峡谷、そして島の建築史への直接的なリンク——を見出しました。定着した議論は、採石場は処分すべき問題ではなく、保存すべき遺産であるというものでした。それは、メノルカが文字通りどのように建設されたかを、採石人が残したネガティブスペースに刻まれた記録として捉えるものでした。そのアイデアを救出に変えるには、財団の設立、数十年にわたるボランティアの労働、そして公的な保護が必要でした。
1994年：Laetitia SauleauとLíthica協会
救出を主導したのは、フランス人彫刻家兼ランドスケープアーティストのLaetitia Sauleau Laraでした。彼女にはマレス石を気にかける特別な理由がありました。若い芸術家として、彼女はメノルカで何世代にもわたって石を扱ってきた島の石工や職人から学ぶ時間を過ごし、1991年にはメノルカ大聖堂の新しいマレス石のガーゴイルを彫る仕事を依頼されました。1994年に採石が停止すると、彼女は非営利団体Líthica協会を設立してPedreres de s'Hostalを救い、1995年から財団が敷地を引き継ぎ、清掃、蓄積された廃棄物の除去、そして長期的な修復計画を開始しました。これは意図的に忍耐強く、低予算の取り組みであり、主にボランティアによって支えられました。
協会の使命は、決して単に廃墟を整頓することではありませんでした。当初から、採石場を生きた文化的景観——柵で囲まれた記念碑ではなく、環境、芸術、教育活動のための場所——に変えるというアイデアがありました。このビジョンは公的な支持を得て、1997年にこの場所はスペインの保護文化遺産であるBien de Interés Culturalに指定されました。そして数十年後の2017年には、メノルカ島評議会によって民族学的関心の対象としてさらに認められ、島の遺産カタログに登録されました。保護は、ボランティアの労働だけでは得られなかった永続性を、長くゆっくりとした修復作業に与えました。
庭園、果樹園、迷路の建設
財団の最も目に見える作業は、古い手彫りの採石場に植栽を行うことでした。彫られた峡谷内部の条件は、栽培に理想的であることが判明しました。地表の下に沈み、石の壁で囲まれた部屋は、峡谷のように保護され、湿気と日陰を保持するため、かつて石のブロックが運び出された場所には、植生が豊かで葉が茂ります。この微気候景観の中に、財団は一連の緑の部屋——メノルカと地中海の植物による植物学的・生物多様性の回路、中世風の庭園、果樹園——を建設し、採石場の壁の間を曲がりくねる小道で結びました。柑橘類と芳香性ハーブの間を歩きながら、四方に加工された石がそびえる体験こそが、Líthicaを島の他のどことも違うものにしている核心です。
これらの植栽の中に織り込まれているのが、この場所で知られる迷路——果樹園のサークルと植物の迷路——です。これらは、平らな野原を横切るのではなく、採石場の中へと下りていくように設計されており、迷路と彫られた景観が一体化します。この場所の形成の順序自体が物語です。最初に石が取り除かれて採石場がくり抜かれ、次に果樹園が植えられ、その後、庭園が野生化した放棄の年月が続き、最後に今日訪問者が歩く形に整える意図的な修復が行われました。財団自身の枠組みでは、それは忘れられた景観が生きた遺産へと変わったもの——採石場に関する博物館ではなく、採石場の中に作られた庭園——なのです。
円形劇場と生きた採石場
広大な機械彫りの採石場は、財団に庭園では得られないものを与えました。それは自然のオーディトリアムです。その切り立った石壁と平らな床は驚くべき明瞭さで音を反射し、財団はその音響を活かして岩から円形劇場を形作りました。夏の間、採石場は舞台となります。何年もの間、Pedreres de s'Hostalは峡谷の中で音楽、ダンス、演劇、映画のシーズンを開催し、その規模と静寂が普通の夜でさえも特別なものにする空間に観客を引き寄せてきました。正確なプログラムは年ごとに変わりますが、原則は変わりません。かつて島の石を供給した採石場が、今ではコンサートを提供しているのです。
これこそが、創設者たちが採石場を「防腐処理する」のではなく「生かし続ける」と意味したことです。保護された廃墟は「見る」場所になり得ますが、機能する文化施設は「使う」場所であり、使うことで場所は修復され愛され続けます。Líthicaの夏のプログラム——そして残りの季節に庭園を訪れる絶え間ない訪問者の流れ——が、ゆっくりと続く修復を資金提供し、正当化しています。その結果は、稀有な種類の遺産の成功です。1994年にゴミとして埋められそうになった5ヘクタールの景観が、今ではBien de Interés Culturalであり、メノルカで最も特徴的な夕方や静かな午後を過ごす場所の一つとなっています。Líthicaの歴史は、結局のところ、島が建設者が残したネガティブスペースをどのようにして守り続けることを選んだかの歴史なのです。
よくある質問
マレス石とは何か、そしてなぜメノルカにとって重要なのか？
マレース（marés）は、メノルカ島の伝統的な建築石材である、柔らかな蜂蜜色の砂岩です。何世紀にもわたり、ペドレレス・ダ・ソスタル（Pedreres de s'Hostal）などの採石場で切り出され、シウタデリャの住宅、教会、大聖堂、宮殿、そして島の乾石壁に使用されてきました。メノルカの建築の多くは、まさにここで切り出された石で造られているのです。
ペドレレス・ダ・ソスタルでの採石はいつ中止されましたか？
採石は1994年の春に終了しました。古い区域は19世紀から20世紀にかけて手作業で掘られ、新しい区域は1960年から1994年まで機械で採掘され、ソスタルでの採石は終わりを迎えました。
手掘りと機械掘りの採石場の違いは何ですか？
古い採石場は手作業で掘られ、柔らかく不規則で有機的な壁が残り、現在は敷地内で最も植栽が進んだエリアとなっています。新しい採石場は1960年から機械で開削され、切り立ったまっすぐな垂直の壁がそびえています。この二つを対比して見ることが、訪問の核心です。
リティカ（Líthica）を救ったのは誰で、いつですか？
1994年に採石が中止された後、フランス人彫刻家のラエティシア・ソーロー・ラフォー（Laetitia Sauleau Lara）が非営利団体リティカ協会を設立し、この場所が埋立地になるのを防ぎました。財団は1995年から採石場を引き継ぎ、清掃と修復を行い、文化的景観へと生まれ変えさせました。
リティカはゴミ捨て場になりかけたのですか？
はい。採石終了後、放棄された採石場は廃棄物で埋まり始め、劣化が進み、埋立地と化す運命にありました。リティカ協会が介入し、ゴミを撤去して敷地を修復し、彫刻された峡谷を保存しました。
リティカは保護された文化遺産ですか？
はい。ペドレレス・ダ・ソスタルは1997年にスペインの保護文化遺産である「文化財（Bien de Interés Cultural）」に指定され、2017年にはさらに民族学的関心財として認められ、メノルカの文化遺産カタログに登録されました。
なぜ採石場でコンサートが開催されるのですか？
機械で切り出された採石場の垂直な壁は驚くべき自然の音響を生み出しており、そのため財団はそこに岩を削った円形劇場を設けました。夏の間、リティカではこの採石場を劇的な野外ステージとして活用し、音楽、舞踊、演劇、映画のシーズンが開催されます。
リティカの採石場の敷地はどのくらいの広さですか？
彫刻された採石場の景観は約5ヘクタールに及び、メノルカ島西部のシウタデリャから約1キロメートル離れた場所で、2世紀にわたるマレスの採掘によって岩盤から掘り抜かれました。